《阿飞正传》观后感
看完某一作品后，这次观看让你心中有什么感想呢？为此需要好好认真地写观后感。那要怎么写好观后感呢？以下是小编为大家收集的《阿飞正传》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
《阿飞正传》观后感1
“我听说有一种鸟，生来没有脚，一出生只能飞呀飞呀，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落一次地，那就是他死亡的时候。”——《阿飞正传》
天气开始变冷，人开始变得慵懒，渐渐开始觉得看剧情片、动作片使人疲惫。于是开始重温香港的旧电影，常常在晚上泡一杯茶，看那些有雪花点闪过的屏幕，听那些用粤语慢慢讲过的温柔对白。说起香港电影我第一时间联想到到王家卫和《无间道》，也不知道究竟看了多少遍也看不腻。也不知道从什么时候起，开始看电影只专注于里面的故事，男人女人，爱恨情仇。不刻意选择片子，不列观影清单，不带着问题去看故事。
说起王家卫我最喜欢他的“苏丽珍三部曲”，《阿飞正传》、《花样年华》和《
60年代旧香港时期有这样一类人，他们正值青年却没有人们普遍印象中的朝气，他们渴望在生活混沌中寻找爱情，亲情，探寻自我，却发现愈来愈深陷孤独。他们被称作“阿飞”，就和我们现在经常提起的“三和大神”一样，是时代的产物，是非好坏我们无法评判，他们都是时代齿轮无情转动下产生的细小闪光罢了。
故事整体沉浸在氨氮朦胧的色调中，王家卫导演多次营造雨天气氛，给我们营造一种压抑气氛的同时又在其中加入了鲜艳生活的文艺青年情感的摩擦与碰撞，这种强烈的对比使我不由得想摆脱压抑去追逐角色。
《阿飞正传》看似为电影其实为人生，王家卫的电影文艺又晦涩，语言华美独特，剧情天马行空，经常是一个视角、一个片段、几句优美如诗的台词就是一个故事情节。他很少长
故事在影片的最后三分钟迎来高潮，影片最后在镜中梳妆的梁朝伟便是又一个阿飞或者说是那个年代最后的阿飞，惬意地剃着指甲，自信地梳着背头，两包香烟一左一右，他便是在颓废中向前的阿飞，代表着时代的前进与文艺青年的改变，“无脚鸟”不停地出生、死亡，循环往复，也是对《阿飞正传》的完整的诠释，下一个故事他叫周慕云，去遇下一个苏丽珍。看完电影我脑海里想起了晏殊的那句词：满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
《阿飞正传》观后感2
《阿飞正传》是王家卫导演的第二部电影，于1990年正式上映。影片带有王家卫导演独特的个人风格，用特别的视角传达出深刻的意蕴。看完这部电影后，电影中的台词对白和人物演绎难以被淡出脑海。男女之间的爱恨、主角个人的随性，都在影片支离破碎的光影和永不落幕的雨声中一一上演。
影片以张国荣饰演的旭仔为主人公，讲述了他放纵而又短暂的一生。片中的两位女主角由张曼玉饰演的苏丽珍和刘嘉玲饰演的梁凤英都先后与旭仔有过情感上的纠葛，可是就算两人都对旭仔真心付出，最终却也都逃不过被旭仔无情抛弃的命运。最后，旭仔始终也没能见到亲生母亲一面，自甘沉沦飘荡的他，在菲律宾一节昏暗潮湿的列车车厢里，被一颗子弹结束了颓废的一生。
主人公旭仔给我的印象最为深刻。张国荣将人物的颓废沉沦、自私滥情演绎得十分到位，旭仔对苏和梁的薄情，在离开亲生母亲住处时的绝情，一生的放纵漂泊，为人物也增添了许多忧伤悲哀的色彩。无论是他出格的做法还是他自诩为无脚鸟的言论，实际上有些让人难以理解，在最后刘德华不理解的话语中更显得矫情滑稽。
正是这样一个放纵随性的人，却没有少了浪漫的标签，让苏和梁都为之着迷。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。这样浪漫而矫情的情话，对年轻的苏来说是有诱惑力的。只留给梁一只耳环借此发出邀请，也使梁心动，甚至最终甘愿只身一人前往菲律宾找他。我觉得张国荣将旭仔饰演的是有颓丧的美感的，这也使得两位女主人公飞蛾扑火般的'委曲求全显得更加合理。
个人觉得影片的亮点是递进的，越到结尾需要思考的细节就越多。养母对旭仔的警告与他没能见到生母的结局、旭仔对生死的漠然与他最终仓促地死在列车上、竟然仍被旭仔记住的一分钟的承诺、公共电话亭的铃响、最后梁朝伟的短暂出现电影有意设置了一些伏笔，通过前后呼应，将旭仔、苏、梁，或是作为配角的刘德华和张学友的命运戏剧化地表现出来。最后梁朝伟的现身给故事留下了很大的后续发展空间，很难让人不联想到无论是演员时间背景，还是题材地点风格都与本片匹配度极高的《花样年华》。
电影的雨声几乎从未停止，展示了一个潮湿炎热的香港。连绵不断的雨水配上嘈杂的雨声，晕染一种混沌迷蒙的感受。从来不停止的雨，也给了人物表现的空间，将情感隐晦地融入雨中。即便如此潮湿，全片却几乎没有出现过伞，男女之间的情感碰撞和冲突对话，都发生在滂沱的暴雨之中。
《阿飞正传》是难以看懂的，所以我觉得是值得一看的。台词现在已经成为经典，有一些台词是需要再回想再品味的。电影的镜头切换得很快，可能还来不及理解人物的一个眼神、一个举动，就已经换了场景，这更引人在电影结束后思考，思考旭仔充满颓废色彩和悲剧性的一生。
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